段，几乎是造假宗师的境界了吧？要不是人家故意留下一点破绽，他还找不出到底哪里不对劲。

“没事吧？”苗霏细声问道。

刘乐也走过来，再次拿起放大镜：“杨奕，你觉得哪里不对？”

“胎色不够洁白，胎质较粗并有细小的气孔，没有错呀！”刘乐不解道。从器物底部或残器断面用放大镜看，发现非常符合元青花的特征。

“有砂眼，这一点是没有错。”杨奕点头道。

正是如此，他才感叹，那造假的家伙手段高明，每一个细节，几乎都做得那么完美无缺，越是认真的人，越容易沉沦其中，无法自拔！

懂行的人都知道，元青花瓷虽然胎内增加了氧化铝的成分，提高了烧成温度，但是瓷化程度还是不如清代瓷器胎体细腻。

元瓷制作时胎泥淘炼不够精细，多数器物底部露胎不施釉，采用垫砂支烧方法，烧成后即形成所谓的砂底。

“而且，我看到了火石红。”刘乐还是觉得没错。

元青花砂底的边缘常出现粘砂或铁质斑点，少量器物由于胎土内含有铁质，在器物露胎部位经烧结呈氧化铁红色，俗称“火石红”。

他小心翼翼地将大罐翻转过来，就看到罐底有轮旋的旋纹痕迹。这是工匠有意涂刷的较浅淡的铁红色砂底，也是元朝工匠的做派。

“内壁接痕也很清晰。”刘乐看了眼杨奕，实在是不明白，杨奕怎么断定这东西有问题。

元代的瓷器，采用分段制胎，然后再用胎泥粘合而成，粘接处器表往往突起，给人以不平之感，外壁接痕经打磨，但内壁接痕仍清晰可见，器物颈部内侧略加切削，内壁均不修削，所以在器里的底、腹、口等处胎体接痕表现明显。

“绘画的方法也应该没有错！”刘乐继续说道。

元青花纹饰绘画方法以平涂为主，结合勾、皴、点、染技法，线条苍劲有力，显示出元代工匠高超的绘画才能。

“元青花中的人物纹别出心裁，并与戏剧相结合，将著名历史人物的故事情节移植到瓷器画面上，呈现一种新的艺术境界，具极强的感染力这是其他时代无法比拟的。”

刘乐一直在说，杨奕却一直在点头，让苗霏有点看不懂了。

按照这样的话，那物件应该不会假呀！为何杨奕刚才那态度？难道跟那位先生有点过节？但杨奕不是那种人吧？

刘乐将视线放在图案上面，茅庐的边上，有一株芭蕉。

蕉叶纹来源于商周青铜器的纹样，饰于瓶颈和下腹部。叶的中 『加入书签，方便阅读』
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