一件事，一棍子全打死从来都不是正确的处理方法。
再者，最简单的一个立场是——大部分民众对犯罪是零容忍的，这也是为什么凯奇痛扁走私人员，代入着看的时候，只会兴起爽、痛快，哪怕是笑这类的情绪，不会兴起什么同情。
同情犯罪，别搞笑了，美国警察执法出现的一些负面影响，大部分都是因为歧视而导致的区别不公问题，就像一些白人极端主义者，他就是看不爽除了白人之外任何肤色的人，就是要给其他族裔一点颜色看看，带着这样的执法思维，很难不搞出事。
至于利用不那么正途的手段堪破犯罪团伙，是不是抹黑警察？民众又不蠢，心里都有数。
那些犯罪心理学，行为分析学早把这一点分析的透透的，想成为破案率高的警察，肯定不是全都按照警察手册行事、想事的人，比奸人更奸不是说着笑的，什么钓鱼执法、上下线钓，监狱钓，伪装钓，卧底钓……只要结果正义，手段没那么伟光正其实不重要。
还是那句话，正常人都不会同情犯罪。
回到电影本身，小小的一出走私戏码后，就立住了观众对凯奇所饰演的警察这个角色的好感，正是这部电影能够卖座的基础。
在此之前，好莱坞对警察元素的刻画也是比较广泛的，斯科塞斯拍过、大卫-芬奇拍过，也诞生过《肖申克的救赎》、《非常嫌疑犯》、《正午》、《局内人》等IMDB高分经典。
可纵观这些电影，大家也不难发现，警察形象在这些作品刻画的比较负面，《肖申克》那个监狱长就不说了，大家都差不多是直指警察中有“坏人”，甚至像《撞车》中对警察的刻画，都没有跳出负面印象，带着对区别不公的奚落，对某些现象的拷问、嘲讽。
这种刻画有没有问题？没有，有些事出现过就别怕电影人取材、艺术加工，它们的高分都是观众评出来的，的确刻画的好，感同身受。
但《大人物》却换了种方式描绘警察这一形象，主角有自己的家庭，人到中年还为房贷忧心；
办完案歇脚，脱下袜子闻闻，发牢骚奖金一点点；
工作起来没日没夜，饭都不能三顿按时吃，还总是受伤。
“他”混不吝，又奸又诈，却有正义感有侠义，能利用规则打倒罪犯，也能跟上司顶牛，会点拳脚，打架能拿武器却绝不空手。
这样的一个小人物，这样的一个很普通的警员，就像是那些社区警察一样，他们也是人，也有生活，并不高大上，也并没有那么无耻，还算对得起自己身上的警服。
莱曼通过影片的细节塑造出来的，就是这么一个角色，天然会被观众喜欢的角色，也是那么多警员中的一种，认真工作，活得像样，这是《大人物》跟“描述负面”警匪戏剧的那些作品不同的点。
当然，主角立住，观众有好感只是个开始，电影是需要情节冲突引导观影情绪的，否则从头到尾都是着重于凯奇一人，那就是传记片了，或者说艺术氛围多了，叙事少了，于是乎，杰克-吉伦哈尔饰演的富二代出场。
他衣冠楚楚，家财万贯，老爸是建业集团老总，生来富贵，走到哪都是焦点。
但很快，好皮相的外表下，富二代内心的龌龊不加掩饰的暴露出来后，电影的戏剧性与矛盾冲突也就由此产生，围绕这两人——大人物与小人物的交锋无疑是充满看点的，更别提莱曼拿捏的很好，酣畅淋漓的节奏把控。
……
银幕上。
凯奇带队破获了一场跨国走私案，一时风头无量。
夜晚，他受人引荐，来到一处高级会所。
典雅大气的装修，奢侈的内设，充分满足了灯红酒绿美女如云的会所样貌。
包厢里，白天才解决了一件小事的吉伦哈尔正在尽情娱乐，他抽着雪茄，搂着莉莉-科斯林扮演的女友，正跟一圈的明星嬉戏。
两个壮小伙在他们这些大人物寻找乐子的眼神里，拼命的掰着手腕，青筋毕露。
吉伦哈尔吸吸鼻子，看一人不顺眼，拿雪茄头烫了上去，这一举动大家都看在眼里，却都习以为常，还为他叫好，但这一幕落到凯奇眼里，他厌恶的眼神一闪而逝，很快注意到这位光鲜的富二代有吸毒倾向，总是不自然的抖动鼻翼，莫名兴奋。
众人落座，助理帮忙介绍。
这是某某某，刚演了什么剧，这么某某某，大律师，总之，都很有身份。
一圈下来，好像都认识了，大家玩玩乐乐，凯奇不经意间评价道：“能跟财阀坐在一起喝酒，还以为会玩得不一样呢。”
意有所指，眼神轻瞥，吉伦哈尔端香槟的手愣了一下，站起来，拿起冰块往旁边美女的衣服里塞，大半个胸露出来了，她只是默默承受，
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