bsp; 哎呀，不想了，这段时间好多的精力都放在别的上面了，是该回归到电影本身了。
……
第二天，尹子雄出现在了光影世纪公司的门口，这让几人很诧异，这老板当得上是几乎没来过。
周迟与沙墨在会议里两正抓着头，里面还坐了一个女的，这是谁？
“怎么了你们？都薅头发干嘛呢？再薅就没了。”尹子雄入场，几人才反应过来，尹子雄进这个女的点了点头。
“哟，尹大导演，我们的雄哥，今天舍得来公司了？噢，对了，给你介绍一下，这是我们找的一个编剧，王宇师姐，05级文学系的。”
“你好，你好，师姐，欢迎加入我们的团队。”尹子雄眼睛一亮，这不是《你好，李焕英》的编剧嘛。
写了不少的还算卖座剧本的，《咱们结婚吧》、《婚姻历险记》等这些女性电影的编剧都是她。
“你好，尹导，初次见面请多多关照。”王宇很客气。
没办法，编剧在中国这个环境中地位真是差到了极致了，所以王宇对尹子雄很客气。
要不借机科普一下中国大部分编剧的生存之艰难吧。
码小说的作者是码字狗吧，很苦逼，但中国大部分编剧比的码字狗都不如。
是不是不敢相信？是不是很惊讶？这是真的。
为啥会这样的？
咱用三十万字来阐述一下中国编剧之殇……
咳！只给三十个字？好吧。
这是中国学习法国新浪朝的后遗症，在上世纪八十年代以前，中国的编剧是非常有地位的，字数有限不详细介绍如何有地位，反正跟好莱坞的编剧地位一样一样的。
后来电视机冲击了电影市场，很多的电影厂面临倒闭，很多的优秀电影人、电影编剧只能积极寻求新的机会。
再后来中国开启了揭自己伤疤走国际获奖的电影路线，学习新浪潮弘扬作者电影，去故事化，开始挖掘人性，爱上长镜头……
看看所谓的艺术电影还需要编剧吗？不需要了啊。咳，也不是不需要，而是编剧工作变成了一个文字记录员了，只是辅助作用，作者电影就是导演艺术创作的事啊，编剧失去了语话权。
市场萎缩加上主流的电影拍摄抛弃了电影编剧，两项叠加许多的编剧也就没了市场。
慢慢中国的编剧从业人员不能说全部阵亡了，但也死得差不多了。再然后编剧越来越不受待见了，尹子雄在穿越之前从事电影业数十年，起初也是从编剧干起的。
中国编剧多苦逼呢？苦逼到自己写了个故事，等最后成片的时候，发现只有片名、角色名字，三分之一左右的剧情与编剧的原稿相同，其它的全都面目全非了。
制片人、导演可以指挥编剧那就算了，演员也能来指挥编剧，咱也忍了，关键是酒桌上一个广告植入的也能提修改意见，更惨无人道的是最后所有的锅都是编剧在背。
背锅就背锅
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