和，潭面无风镜未磨。

遥望洞庭山水翠，白银盘里一青螺。

《望洞庭》是唐代诗人刘禹锡的作品，诗题中的洞庭即位于湖南省的洞庭湖，作为湖泊，洞庭湖与位于江西的鄱阳湖、江浙的太湖和安徽的巢湖并无二致，然而在文学上，洞庭湖却远胜过其他湖泊，唐宋时期诸多文人过来打卡并留下笔墨，却少见其他湖泊上留有脍炙人口的诗词歌赋。早在刘禹锡之前，孟浩然在欣赏到洞庭湖美景时，写下一首干谒诗《望洞庭湖赠张丞相》，孟浩然写此诗目的是想得到张九龄的赏识引荐，不过孟浩然的履历可知，孟浩然应该是没有受到张九龄的提携，张九龄甚至可能没有一丁点回应。通过孟浩然这首诗让人明白，对于厕身朝廷高位的张九龄抑或其他人而言，不太可能引荐一个颇有才华却与自己毫无利害瓜葛的人，这也适用于在职场，不会因你有才华而提携你，所以才会让人自以为怀才不遇，不过自认为怀才不遇的也大有人在，不独缺孟浩然，乃至与孟浩然交好的李白，总之从孟浩然的《望洞庭》诗中可知，人不能抱有幻想，仅仅变得有才华是远远不够的，领导可能因为你有才华而对你提拔，而不能认为领导奖掖你是因为你有才华。犹记得中学期间，诗词赏析时的参考答案常是作者抒发“怀才不遇”的郁闷之情，现今看来考试有点将学生带偏的错觉，若干年后很多人大学毕业闯荡社会，猛然发现岁月蹉跎却未能在职业或事业上有所成就，“怀才不遇”成为他们第一反应中的原因，殊不知“怀才不遇”只是对境遇不如意的一种托辞。

刘禹锡的《望洞庭》是描写自然风景的一首诗，其前两句“湖光秋月两相和，潭面无风镜未磨”，作者看到的洞庭湖水色和秋月交相辉映，湖面风平浪静时如同未打磨的镜子，两相和和镜未磨形象贴切的表现出洞庭湖风平浪静时，安宁温柔的景象，在月光下别有一番朦胧之美，勾勒出秋夜明月里洞庭湖天水一色的相和画面。后两句“遥望洞庭山水翠，白银盘里一青螺”，诗人从近看洞庭湖的湖光山色的景象迁移到君山处，在浩辉银色下，洞庭湖上君山显得越发青翠，洞庭护水越发清澈，山水浑然一体，远远的望去犹如晶莹剔透的银盘里，放了一颗令人十分喜爱的青螺。曾经在晴日里游览过离家乡不远的鄱阳湖湿地公园，湖的四周也是青翠的小山环绕，湖水呈青绿色，遥望远处的确有湖山一色的意象，若是在明亮的夜里，应有刘禹锡所言的“湖光秋月两相和”的意境，却不曾有文人墨客在鄱阳湖留下刘禹锡《望洞庭》式的美学诗篇，更没有像张孝祥留下“满载一船秋色，平铺十里湖光”的美学妙句。此诗中最为妙笔生花的诗句为“白银盘里一青螺”，抓住最具代表性的湖光山色，通过丰富的想象和巧妙的比喻，别有心裁的将洞庭湖风光描写的清新雅丽，不仅凸显作者高超的美学感悟力，更能彰显出作者惊人的艺术功力，表达出诗人壮阔不凡的气度和寄托了诗人高清卓绝的情致，作这首诗时，刘禹锡尚处于其仕途的二十三年低谷期，还能描写出如此美学色彩的诗篇，这与他一生秉承积极乐观的心胸有莫大的关系，也是刘禹锡诗篇值得一品的重要原因，这首诗曾被晚唐诗人模仿，如有首诗名为《题君山》，尾句写到“一螺青黛镜中心”，显然如同刘禹锡这首《望洞庭》的变体之言。

登高望远也好，举头望月也好，诗人们这些动作后，留下精彩诗篇陶冶我们的文学艺术情操，今日的我们，望远亦可触发我们的情思，然而通过学习古代优秀文人留下的名篇，得以让我们登高远眺、望远注目时、触景生情时可以与之共鸣。隋明帝杨广的《野望》，虽不是教辅书中能出现的，甚至大部分人都不知道这首诗的存在，作为教科书中《天净沙秋思》的延伸之作，是有利于读者延展其对作品的深度理解。品读杜甫的《望岳》，可将其与三十年后的名作《登高》对比欣赏，可粗浅的探析杜甫不同年代的心境变迁，可移入大部分人生不同阶段的心灵感受。赏析刘禹锡的《望洞庭》，同样可以拓展至别人的诗句，不同之人在同样的景象之下，所要表达的思想感情千差万别，正所谓一千个读者一千个哈姆雷特，但是从不同的作品中寻找出可品读的共性，想必是任可人皆有的共性。 『加入书签，方便阅读』