周舟其实挺感激孙燕兹的，因为自他发专以后，孙燕兹几乎陪他跑完了所有的宣发。

唯有香江那一趟因为累得不行所以休息了。

可就算是这样，这种帮助也超越了炒作的范畴。

起初，周舟以为，孙燕兹的全程陪同乃是周建辉的意思。

没办法，谁让所有得了爱姿病的家伙都知道，这个姐们佛的很呢？

在周舟的前世，当她的经理人一而再再而三的压榨她且没有回旋的余地后。

这姐们可是直接以退圈的方式抗争的。

作为一个在宣传自己专辑时都时刻想着放假的人，现在，她在卖力的帮别人宣传专辑？

这怎么看都有些不真切。

所以，周舟便觉得，是不是周建辉给她下任务了？

但等他和周建辉碰过头后，他才明白，周建辉也不敢随便的给这个小祖宗下任务。

而用周建辉的话语来说，孙燕兹之所以会陪他跑宣发，那就是因为她不想做翻唱。

…………

只要是对流行音乐圈有所了解的人应该都知道，一名歌手每年发专的时间和次数其实都不是由他们自己掌控的，而是由唱片公司说的算的。

唱片公司想让你发你就得发。

不管当时的你是否准备好了。

这么做的原因其实很简单，那就是逐利。

而在这种情况下，各种各样的矛盾就都出现了。

就比如说，创作型歌手没有灵感；

再比如说，人声型歌手收不到好歌；

还比如说，所有歌手都会有的精神和身体上的双重疲惫。

最后一个问题在绝大多数的情况下都是无法解决的。

当资本把歌手当成牛马时，这种对立就无法消失。

而前两个问题的解决方案嘛……

在圈子里有很多。

就比如说，创作型歌手说自己没有灵感？

那就一年发一专咯！

我给你一年的时间，你总能写出来十首歌吧？

不求十首全都大红大紫，只要有一到两首的主打歌，那就够了。

如果这都做不到，那你根本就不是创作型的歌手。

但，就算唱片公司允许创作型的歌手一年发一专，可这也不代表他们能一年干一次活。

在不发专的那些时间里，公司一定会给他们安排各种各样的商务，例如演唱会。

这方面其实有个代表，那就是周杰轮。

在他发了两张专辑后，买下他的好乐迪便给他安排了一堆演唱会。

范特西，五场；

theone，十六场；

无与伦比，二十四场……

而只要是肥伦的老粉应该都知道，当年，肥伦在大陆的人气还不是那么稳定时，想让他召开演唱会但又害怕票卖不出去的好乐迪便想了个骚点子。

他们和移动合作，搞了一个预存话费送门票的活动。

‘天翼189’、‘天翼139’的号段就是因此而出现的。

这场活动也让移动赚得盆满钵满，光是送出去的门票就接近有十万张。

总营收超过三千万。

当资本都可以用这种方式来压榨创作型歌手时，他们对付人声型歌手的套路就更多了。

开演唱会只是其中之一。

强令发专乃是之二。

反正人声型歌手不用创作，那我就对外收歌让你发专。

如果收不到歌？

那也不要紧！

让你出个翻唱专辑，这样依旧能够捞钱。

而在这方面最典型的受害者便是孙燕兹。

在周舟的前世，《风筝》大卖之后，华纳便让她称热打铁的出了一张翻唱专辑，并以孙燕兹的成长之音为噱头，告诉粉丝孙燕兹想要将自己喜欢的歌曲唱给大家听。

然后，那张名叫《start自选集》的专辑便上市了。

这张专辑卖的其实非常好，全球的总销量应该突破了两百万张。

但，也就是从这张专辑后，孙燕兹便被周杰轮彻底盖过了。

她的专辑在岛内再也没有卖到过三十万张以上。

而在此之前的《风筝》和《我要的幸福》可是一年双三十的成绩。

那是周杰轮都触摸不到的数据。

当一名人声型歌手开始用翻唱圈钱时，他们的专辑买气是肯定会下降的。

由于上辈子的周舟和孙燕兹乃是两个世界的人，所以他并不知道这个姐们是如何看待那张专辑的，但他却知道，在此之后不久，孙燕兹就抑郁了。

开了告别演唱会后便宣布退圈。

而现在嘛……

“那你准备休假吗？”

孙燕兹没有正面回答周舟的问题。

而是站起身来，笑眯眯的将自己丢回了沙发。

“当然。”

周舟点头道：“我和华纳签的是五年五专的合同。”

“除非我想提前发专，不然就算是周建辉来了也没用。”

“所以，除非是有必要的工作逃不掉，不然接下来的很长一段时间里我都会休息。”

“噢——”硬气的话语听得孙燕兹拉长了声线，“真羡慕啊。”

下一秒她便转换了话题，“那你休息的时候想去哪玩呢？”

“如果顺路的话我们可以一起？”

似乎是知道自己的话语有些歧义，于是孙燕兹一拍大腿，解释道：“我想你已经看出来了，我其实很讨厌工作的，每当陈泽杉催我发专时，我就会很恶心。”

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