“重新编曲倒是不用，如果有需要的话我也可以写流行舞曲。”
面对着两位大佬的询问，周易仔细琢磨了一下，开口道：“不过，我的舞蹈功底不过是半吊子而已，这能行吗？
“而且说实话，我个人并没有系统的学习过舞蹈。我只是能跳，能找到一点节奏感，在女生面前耍帅装酷用的，纯粹三脚猫功夫。”
一就是一，二就是二，在这点上周易从不撒谎。
不同于所谓的“创作”，舞蹈这玩意哪怕你真是天赋异禀那也需要你下苦功夫练习，而且神功大成之后还得保持一定量的训练。
唱跳歌手毕竟不是谁都能当的，那会很累，没看到郭天王都已经开始逐年减少流行舞曲的产量了吗。
“这个没关系，我们只需要将你的名气打出去，让大众能够通过郭富城的名气从而了解到还有一个同样能跳舞的年轻人，这就可以了。”
在进入到唱片业前就于广告行业里沉浸多年的周建辉拿出了广告营销里的经典案例传帮带来作解释：“而且我个人也不赞同你全面倒向流行舞曲这个领域，我认为未来的华语乐坛需要的绝对不是下一个郭富城。
“周易，你是个新人，还是内地过来的。我想你应该知道内地流行歌手实际上在港岛、宝岛两地的认同度并不高，更何况你此前还没有过任何的出道经历。
“这种情况下出专辑，我觉得最重要的还是你个人的辨识度能否吸引到歌迷们来购买。
“只要你的专辑能够将郭富城在流行舞曲领域的一小部分年轻粉丝吸引过来完成第一波引流，在这个基础上再凭借口碑完成破圈，就能吸引更多的听众让专辑销量上涨。
“你也是年轻人你应该清楚，这个年纪的你们在听到一首好歌是会忍不住向身边的同学、朋友分享的，尤其是那些小女生，这就是你专辑能否大卖的关键……”
不同于孙燕兹的首张专辑全是华纳倾公司之力找大咖们量身定制的缘故，周易的专辑曲目是其自己一手包办。
也正是因为如此，在风险上，周易的出道专辑对于华纳而言就天然就多了很多不可控的因素。
在华纳已经确定将初期最大的宣传资源全部放在推孙燕兹身上的时候，能分到周易身上的宣传费用显然就没那么多了。
毕竟华纳音乐也不是自己印钱的，这些年日薄西山本来就导致资金状况不是很理想。
由于华纳推广孙燕兹的预算是早就定好了的，虽说推周易的预算虽然也在走流程了，但很明显，在近三年时间里没干出什么有效转折点的情况下，周建辉这一次申请下来的预算相较而言并不算特别丰厚。
本来他还在发愁要怎么打响初期名气，正好李偲菘过来跟他说了下周易今天上午的录音情况与歌曲的优秀程度，于是就想到了郭富城这一天然宣传资源。
都是男艺人，周易个子更高，长得更帅，再对着郭富城的路线宣传一下，这名气不就妥妥的打开了吗。
碰瓷大咖艺人或者大咖艺人亲自给与自己风格类似的新人点名，往往能够给一些初出茅庐的小透明带来关注度，这是在整个世界乐坛都经久不衰的玩法，华语乐坛自然也不能免俗。
这一点周易自然清楚。
周董出道的时候还被公司打着“小陶哲”的名号宣传呢，这俩甚至都不是一个公司的，严格意义上来说属于碰瓷行为。
“而且我的要求也不高，你的专辑里有那么两到三首带着舞曲元素的流行歌曲就可以了。”
见周易似是陷入了沉思当中，周建辉继续乘胜追击，说出了自己对周易这出道第一张专辑的要求：“两到三首带有舞曲元素的流行歌曲足以撑起我们初期的宣传，再辅佐以你的《快乐崇拜》，我觉得专辑的A面完全可以沿着这个方向打造。
“B面的话，你可以尝试着继续使用这几个曲风元素进行排列组合来写新歌，但切记不要把你那几首什么《南山南》、《水星记》、《凄美地》放进去，这样风格会太割裂。
“你如果喜欢的话可以留着以后尝试转型或者发行旧歌精选集的时候塞进去当新歌。
“我的建议是B面用符合这张专辑曲风基调的元素来写几首流行情歌，这样也能保证喜欢乐坛主流受众的听感，你觉得呢？”
三下五除二间，一个围绕着“亚洲小舞王”这个概念的出道专辑雏形便已诞生。
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