之所以与《投行之路》一致，是因为故事大背景是一样的，发生年代一致，剧情也有一定的衔接关系。
比如金权投资集团原来的副总裁刘成楠和投资总监王潮是如何垮台的，借给关莎保时捷跑车的蒋一帆是怎样的人，在《投行之路》里大家都会了解得很清楚。
《投行之路》采用的是平行主角写法，几个主角戏份差不多，但蒋一帆这个在《投行之路》里吸粉无数的角色，电视剧中会是绝对男一，所以喜欢蒋一帆的读者们乖乖坐等电视剧吧。
没看过《投行之路》的读者，这本书还是值得你们花点时间看看的，毕竟拿了个全国赛一等奖，那届参赛作品超过14800本，一等奖就一本，万里挑一，大数据都帮你选出来了，你们说是看还是不看？！
哈哈哈，没错，上雪就是这么赤裸裸地不要脸打广告，毕竟自己给自己打广告不用付广告费。
这里估计有人会问，如果《经城》与《投行之路》风格一样，那其他书就不一样么？
一个作家的写作风格不应该一致么？怎么还可以变来变去？
当然可以。
上雪告诉你，其实写作风格跟我写的题材关系很大，比如琼瑶阿姨一直一直写的就是现代言情，那她可以一直用一种写作风格。
但你若让琼瑶阿姨写一个天马行空的玄幻题材，或者写一个严肃正剧的传统文化题材，她就不能再用“你无赖你无耻你无理取闹”这样的言情风了。
上雪的《三青门外》是玄幻，文笔会比较华丽；《抗击者》是传统文化，偏文艺，全文基调为了贴合主角的遭遇，比较阴郁。
以上两本书与《投行之路》《经城之雁子谷》的风格很不一样，但都是上雪的作品，喜欢这两本书的读者并不太喜欢上雪写金融，写商战类的小说。
反之，《投行之路》和《经城之雁子谷》的读者大多也不太看得进《三青门外》与《抗击者》，这就是萝卜青菜各有所爱。
如果把作家比喻成水果生产商，那么有些作家只产芒果，所以他或者她的客户也只爱吃芒果；但上雪我就是什么都想尝试一些，所以我又卖芒果又卖草莓还卖火龙果，你们喜欢吃啥各取所需就好，但你们不能限制我卖啊！
4、关于本书架构
一些想写作的读者会问上雪，《经城》的故事架构他们自己能不能用。
其实，大家应该不难看出《经城之雁子谷》这本书，上雪一开始就采用了双主线结构：任天行是一条线，关莎是一条线，他们都是主角。
这种双主线结构用在电视剧里不会觉得突兀，但用在小说里，尤其是小说一开头就用，会比较危险，因为如果作者衔接得不好，会让读者有种来回反复跳跃的不适感。
一般而言，读者都习惯于一个主角带入，一路跟到尾，这样他们读起来轻松不费脑。
小说以单主线顺利开局以后，产生其他分支故事线都是允许的，这就是绝大多数小说都会采用的主线加支线的结构。
双主线结构，意味着两个主角代入，戏份对等，你得保证每个主角身上都有足够多的看点，不能中途垮掉，把它用在小说中后部会安全一些，毕竟那时读者都读了一半，对书中人物也已经比较了解了，情节上若出现一些空间和时间的跨度读者大体都能接受。
上雪记得《投行之路》我是写到第五卷才敢用双主线架构的。
但为何这本书一上来就用？
不为别的，就因为它危险啊！
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